マハーシャラ・アリが語るオスカー後の現実、ブレイドとの決別、バスケ映画ランキング

アリはオスカー2冠のD1経験者という異色の経歴の持ち主で、新作映画『Your Mother, Your Mother, Your Mother』のプロモーション中。話題はステフ・カリーの去就、NIL時代のカレッジバスケ、ブレイドの顛末、オスカー受賞後のキャスティングの厳しさ、黒人俳優として括られることへの違和感、DEIの後退が業界に及ぼす影響、バスケ映画の順位付け、そしてアスリートの演技参入にまで及んだ。

ステフ・カリーにはベイエリアで現役を終えてほしいが「借りはない」

カーメロがオークランド育ちのアリに、ステフ・カリーにベイエリアでキャリアを終えてほしいかと尋ねた。アリは「100%」と即答しつつ、優勝を争えないチームに残ることへの葛藤にも触れた。マジック・ジョンソンやラリー・バードのように一つのフランチャイズとともに歩む姿を見たいとしながらも、カリーがここまで積み上げてきた功績を考えれば、本人が望む選択をする権利は十分に稼ぎ取っていると述べた。

「ステフが望むなら残ってほしいし、マジックとラリー・バードがやったことみたいに、チームに残って、フランチャイズとともに歩んで、それで自分が定義されるような、そういう選手になってほしいんだよな」

— マハーシャラ・アリ [02:47]

アリは初期の足首の怪我を乗り越えた経緯にも言及し、コートに立ち続けられるか不安だった時期があったと明かした。それを克服してその後何年も健康を保ったカリーの歩みを「見届けてきたのは本当に素晴らしかった」と振り返った。ファンとしての願望と、選手の自己決定権への敬意を両立させる姿勢がにじんだ。

NILとコロナがカレッジバスケの魂を変えた

共同ホストのカジム・ファミワイドが、アリがサンタクララ大のスカラシップを逃し、その枠を得たのがスティーブ・ナッシュだったという有名なエピソードに触れつつ、NIL時代のカレッジバスケについて意見を求めた。アリはコロナとNILの両方が資格要件や競争環境を根本から変えたと指摘した。

「チームワークだとか、自分より大きなもののために戦うことだとか、犠牲を学ぶこと、学校を誇りに思うこと、仲間を愛すること」

— マハーシャラ・アリ [06:03]

こうした価値が薄れる一方で、多くの大学がそれらを利用して選手をほぼ無償で働かせていた事実も認め、ミールプランしかなかった友人の存在を挙げて「若い子たちがポケットに少しでもお金を入れられるようになるのには、全面的に賛成」と語った。カーメロも息子がD1のソフォモア（2年生）であることを明かし、今の環境を「ワイルドウェスト」と表現。自身はウエストボルティモアから抜け出すためにアーリーエントリーしたが、今の選手の動機は「バッグ（金）をゲットしなきゃ」に変わったと指摘し、ロイヤルティが失われたカレッジスポーツを嘆いた。

「大学バスケから魂と教育と育成が削ぎ落とされて、ただの金儲けになってる。実質的にプロになってるんだよ」

— カーメロ・アンソニー [08:24]

セントメリーズ時代のコーチは選手を育てず、トーナメント後にオレゴンへ去った

カーメロが「もし転校ポータルがあったら入っていたか」と聞くと、アリは「間違いなく入ってた」と即答した。セントメリーズ大2年目の終わりに移籍を強く望んでいたと告白。当時のコーチはリクルートした選手が高校時代の延長線上ですぐに大学レベルに到達しなければ「お前はやる価値がない」という態度で、コーチアップする気がなかったと振り返った。

「コーチアップしてくれないっていうか。わかる？ 助けてくれないから、最初から出来上がった状態で来なきゃいけない」

— マハーシャラ・アリ [10:50]

アリは黒人コーチの下でプレーした経験がほとんどなく、ジョン・トンプソンのような父親的な存在を無意識に期待していたが「実際はむしろ逆だった」と語った。コーチはアリの卒業翌年にトーナメント出場を果たすと、すぐにオレゴン大へ移った。カーメロもコーチのリクルーティング時の売り込みと、いざシーズンが始まってからの態度の落差に触れた。

「そのシートが熱くなってくるじゃん。そうなったら、もう、お前はここにいる、ってなる。その時点でコーチは自分の仕事を守るためにコーチングしてるわけよ」

— カーメロ・アンソニー [11:55]

リクルート時には選手が聞きたいことを言って引きつけるが、シーズンが始まれば大学のためにコーチングするようになる。アリの経験は今の多くの選手にも当てはまるとカーメロは指摘した。

映画の良し悪しは予算ではなく意図とケアで決まる

MCU『ブレイド』の頓挫について聞かれたアリは「あれは俺じゃなかった、それが言える精一杯」と簡潔に距離を置いた。カジムが「大予算映画より魂のこもった小規模映画の方が居心地がいいのか」と掘り下げると、アリは予算の大小ではなく「意図と誠実さ」が大事だと持論を展開した。

「マディソン・スクエア・ガーデンでプレーしなきゃいけないか、ラッカーパークでプレーしてもいいか、みたいな話で、必ずしもコートやアリーナの話じゃなくて、プレーしてる人たちの心の問題なんだよ」

— マハーシャラ・アリ [15:16]

『ムーンライト』は製作費150万ドル、椅子もなくクーラーボックスに座り、3部門で1台のトレーラーを共有する環境だったが、美しい作品になったと回想した。ジャンルへの偏見もなく、ホラーでもラブコメでも「いい脚本、いい監督、いいクリエイターがいるか」が判断基準だと明確にした。キャリアの変化をバスケに例え、イグダーラの名前を挙げた。

「アンドレ・イグダーラを見てみなよ。彼がいたから俺たちは優勝したわけだろ、わかるよな?」

— マハーシャラ・アリ [21:00]

全盛期を過ぎても貢献の仕方は変わるだけで、34分出場していた時期もあればベンチから出る時期もある、それでも大きな貢献はできると語った。

オスカー2冠でも良い脚本に巡り合えなければ他の俳優と変わらない

カジムが「オスカーを取れば役は選び放題になるのでは」と聞くと、アリは率直に否定した。いい俳優はいい作品より多く、グリーンライト（製作承認）される作品の大多数に自分向けの役はないと説明した。受賞歴があっても、自分を想定して脚本を書いてくれる人がいなければ状況は変わらないという。

「オスカーを17個持ってたって、誰かが自分のために書いてくれなかったり、自分を念頭に置いてグリーンライトしてくれなかったりしたら、みんなと同じように待って、探して、見つけようとするしかない」

— マハーシャラ・アリ [30:02]

受賞後に電話は増えるが「実質的にはほぼスパムみたいなもの」で、15ページ読んで合わないと判断する作業の繰り返しだと語った。自分でプロデュースする選択肢はあるが、それは3年から5年がかりのプロジェクトになると現実を明かした。アリは「いい俳優はたくさんいる。いい作品より、いい俳優の方が多い」とも述べており、オスカーがキャリアの扉を自動的に開くわけではないという認識を重ねて示した。

「最高の黒人俳優は誰か」という括りへの怒り

アリはNYU大学院時代のエピソードを紹介した。オスカー授賞式をロビーのテレビで観ていたとき、非黒人の同級生たちがサミュエル・L・ジャクソン、モーガン・フリーマン、デンゼル・ワシントンを並べて「誰が一番好きか」と話し始め、強い違和感を覚えたという。

「肌の色とかそういうことで別カテゴリに入れられてる感じで、『最高の黒人俳優』みたいな話になるじゃん。俺は黒人でもある俳優であって、誰とでも同じ土俵で勝負できるし、それが何の関係があるのかって思う」

— マハーシャラ・アリ [35:18]

DEIが悪者扱いされる政治情勢がスタジオのグリーンライト判断に影響していることにも踏み込んだ。多様性への圧力がなくなれば、企業は「オフィスで毎日見てる人たちだけを中心に据え続ける」と指摘した。

「オフィスに俺たちはあんまりいない。結局言いたいのはそこなんだよね」

— マハーシャラ・アリ [36:06]

ただし業界の中にいる人間にとっては新しい話ではなく、「うまく立ち回ることに慣れてる。ビジネスだからね」と冷静に受け止めていた。

バスケ映画1位は『ラブ&バスケットボール』、最下位は『スペース・ジャム』

カジムがD1経験者かつオスカー2冠のアリにバスケ映画7本のランキングを依頼した。アリの順位は、1位『ラブ&バスケットボール』（「あの中で一番完成度の高い映画」）、2位『ホワイト・メン・キャント・ジャンプ』、3位『アボーブ・ザ・リム』、4位『ヒー・ガット・ゲーム』、5位『コーチ・カーター』、6位『ブルー・チップス』、7位『スペース・ジャム』だった。

「俺は『ラブ&バスケットボール』にするわ。なるほど。全体的に見て、あの中で一番完成度の高い映画だと思うし。あれはアートだよ」

— マハーシャラ・アリ [46:30]

『スペース・ジャム』を最下位にした理由を掘り下げる流れで、アリはバスケ選手の演技参入についての持論を語り始めた。「誰も『マハーシャラ、有名だからレイカーズでプレーしてくれ』なんて言わない。なんで逆はあり得るのか」と問いかけた。

「俳優というものの精神性をわかってほしいんだよな。チャンスをもらうことに文句はないし、特定のことをしてきたわけじゃない人がチャンスを得るのも怒ってない。でも、いざやるからには、そこにいる他の人たちと同じレベルでやらないといけないと思うんだよ」

— マハーシャラ・アリ [49:33]

朝5時にジムでシュートを磨くのと同じリスペクトを演技にも向けてほしいと訴えた。カジムが本気で取り組んだアスリートの名前を求めると、ザ・ロック（ドウェイン・ジョンソン）の名前が挙がり、アリも「素晴らしい仕事をしている」と認めた。

カーメロが映画出演を断るのは「表現の形を冒涜したくない」から

カーメロはアリの姿勢を受けて、自身が映画のオファーを基本的に断る理由を率直に語った。脚本やキャラクターの世界に深く入り込む時間を取れない以上、画面に出ることは相手への迷惑であり、表現の形への冒涜になると考えているという。少しだけ演技の世界に足を踏み入れた経験はあるが、本腰を入れる時間は自分にはないと認めた。

「脚本にしっかり向き合って、キャラクターとその世界に深く入り込んでいくのに時間と労力をかけないと、この表現の形を冒涜することになる。俺にはそんな時間がない」

— カーメロ・アンソニー [52:15]

ただし「メロを演じてくれ」と頼まれたら出ると笑いを交え、ボルチモアを歩いてその物語を語る仕事なら「すぐそこにいる」と付け加えた。『スペース・ジャム』がよくないと言い切る理由もここにあると指摘し、演技への敬意を欠いた参入は認められないという立場を明確にした。アリとカーメロが互いの専門領域への敬意を示し合う形で、番組は締めくくられた。